Всем хотелось прийти в новое столетие максимально свежими. Вперед рвались академические композиторы создавая новую красоту джазмены не гнушавшиеся новомодных течений в музыке Даже рокеры пытаются удержаться на Олимпе Немыслимое слияние стилей и жанров отмеченное синдромом вековой усталости Лечить эту постмодернистскую болезнь придется, судя по всему электронике Нам интересно знать какие инструменты будут задействованы в этой операЦии. Невозможного нет! Есть только непонимание возможности . Эта музыка действительно похожа на ритуальную игру туземцев в африканских джунглях. Сумерки, горит костёр, вокруг которого сидят двадцать человек, очень быстро стучащих по своим там-тамам. Их сородичи дуют в экзотические трубы и мычат, подражая животным. Электронный музыкант может воспроизвести такой оркестр в одиночку. Многие убеждены, что драм-н-басс (два года назад это называлось «джангл»)- самое революционное течение в музыке конца и начала нового века. Доказать это пока сложно, поверить-легко. Стилю нет ещё 8 лет, а многие мировые поп-звёзды - от Бьорк до Дэвида Боуи-демонстрируют симпатии к джанглу.
Причины общей истерии кроются в том, что и слушатели, и музыканты всегда тяготели к ломаной ритмике. Они предпочитают кривизну афро-карибских ритмов ровной упорядоченности маршеподобной музыки (техно и хаус). Однако источник джангла отнюдь не рэгги или хип-хоп.

Сегодня это кажется удевительным, но джангл-музыка вышла из хардкора.
Году в 93-ем в музыке с ритмом свыше 150 ударов в минуту (150BPM) доминировало направление хэппи. И ряд музыкантов, в том числе группа Shut Up & Dance, стали накладывать поверх прямого ритма брейковые барабаны. Так один «радикальный» стиль породил другой, более изысканный и авангардный. Впрочем, говорить об авангардизме раннего джангла не стоит: изначально он был коммерческой музыкой. Но почти сразу же джангл начал дробиться на подстили, и сегодня в драм-н-бассе (собирательное название всех пост-джангл-стилей) сосуществуют течения, далёкие равно друг от друга и от коммерции. И это притом, что современной музыке декоммерциализация чужда по определению. Джангл - исключительно танцевальная музыка: никакого эксперимента в ней нет, только барабанные трели, завывающие басы и отвязная афро-карибская ритмика. В простоте нет ничего плохого, но рано или поздно эти клеще надоедают. Современный драм-н-басс значительно расширил представления о возможностях джангла, обогативкомпозиции самыми разными гармониями. Даже те музыканты, которые стояли у источников джангла (например, патриарх Grooverider) сильно изменил свой взгляд на танцевальность: теперь драм-н-басс можно услышать в разных сочетаниях и в разных местах. Например, про Амона Тобина никак не скажешь, что он из джангл-поколения, но его близкий к джазу стиль с изысканными инструментальными сэмплами (от контрабаса до арфы) точно иллюстрирует современный драм-н-басс. При этом Амон не сосредоточен только на эксперименте. А австрийский дуэт Петера Крюдера и Рихарда Дорфмейстера (Kruder&Dorfmeister) просто способен подсадить на драм-н-басс весь музыкальный мир.

Объяснение этой притягательности кажется несложным: среди всех современных стилей драм-н-басс, благодаря чрезвычайно высокой плотности ритма, обладает максимальной степенью ритмической свободы. Если учесть, что человечество тянется в музыке к фристайлу, то эта свобода оказывается самым важным технологическим моментом в развитиимузыки. Почти национальная английская музыка стала инструментом, которым пользуется весь мир.