Несколько лет назад новая музыкальная забава с ломаными ритмами перекинулась через границы Англии и стала стремительно расползаться по Европе. И так же стремительно отовсюду стали появляться многочисленные новички, стремящиеся сказать свое веское слово. У кого-то получалось хорошо, у кого-то совсем не получалось, а у нескольких французов, объединившихся под крышей лейбла 7even стало выходить не то, чтобы очень хорошо, но вполне интересно. И из всей этой компании выделялся загадочный музыкант с минималистичным ником F. Выделялся своей агрессивной и энергичной манерой подачи материала, своим глубоким звуком и, конечно же, своим релизом Phase One/Icon . И порой так выделялся, что многие поначалу подозрительно поглядывали на парней из Хардвакса, думая, что кто-то из них увлекся новым звуком. Но со временем F’a, настоящее имя которого Флоран Апети, стали понемногу забывать. Как оказалось зря, ведь он готовил свой дебютный альбом и вопрос, возникший впоследствии у многих слушателей, стоило ли так спешить , можно сразу откидывать в виду его беспочвенности. Поспешить стоило, ведь для музыки Флорана уже придумали новое название и возник отличный момент, чтобы поймать удачу за хвост.

Так получилось, что бас-музыка постоянно расплывается, вследствие чего от нее регулярно отделяются мелкие части, которые буквально за углом караулят вездесущие журналисты с очередным липким ярлыком. И для этой музыки придумали меткое определение future-Garage. Придумали скорее благодаря таким людям как Scuba. Ну или Burial. Для не сильно разбирающегося в новом течении слушателя их музыка очень схожа: близкий по уровню энергетический заряд, схожие музыкальные конструкции и приемы. Но если Роуз хитро придумал загадочную триангуляцию , которую на самом деле могут узреть лишь просвещенные, то у Флорана то ли не было желания, то ли сроки поджимали, то ли фантазии маловато оказалось, но в итоге он просто записал набор порой просто интересных, а порой и захватывающих танцпольных боевиков. Ни больше, ни меньше. И к описанию этого альбома можно подходить именно с таким мерилом – это не полноценное произведение, а набор удачный доброботных треков, такой себе подарок модному диджею. И в этом главная проблема потенциально довольно сильного альбома - если у Роуза есть несколько тузов в рукаве, арсенал трюков шире, а позади него возвышается загадочная триангуляция, то Апети берет количеством, энергетикой и напором. Порой это выходит занятно, порой очень захватывающе, но чаще всего мозг просто перестает следить за однообразной картиной, вследствие чего слух воспринимает лишь очередной быстрый трек.